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楽器屋さんでライヴ!! vol.23

5月25日にバイオリン、喜多直毅さんと箏、元井美智子さんよるduoライヴが開催されました。

このお二人のライブもお馴染みです。

2部構成で1部が即興演奏、休憩をはさみ2部がアレンジ曲という構成でした。今回の元井さんの演奏された箏は150年ほど前に製作されたもので今とは若干作りが違うそうで少し楽器を眺めさせていただけたので観察してみたら本体の形が普通のアーチ状とは違うカーブをしていてまるで日本刀のカーブのようでその頂点に合わせて隆起もできていて絃の掛かり方も三次元的に掛けられていました。びっくりしました、最近このブログ内でsettingのお話というものを書き出していてその内容そのままの様な作りをしていたからです。

音もこれまでの箏の音の出方、立ち上がりとはやはり違う感じで音の立体感や中心感みたいなものを感じる音でした。

残念ながら今ではこの作り方で箏を作ることができる職人さんがいないそうで絃の張り方もゆるく張らないといけないそうですが、この形とその張力の弱さが長年かたちを保つ秘訣なのかもしれません。

今書いているsettingのお話の事を思いつつやっぱり弦楽器は構造的にこうだよねと納得した演奏会でした。

settingのお話 2

今回は楽器の本体に弦が掛かった際のボディの力の掛かり方についてです。

上の図は弦が掛かってネックが起き上がろうとする力とテールピース側からも縦方向に引っ張られる力で表板は縦方向に縮まろうとするので表板の頂点は上向きに持ち上がろうとしています、裏板はネックが上向きに起き上がるのに引っ張られるのと表板の縮む向きに合わせて下ブロックで固定されているので表板が縮まる力になるなら裏板は伸びる力になり、縦方向には伸びようとするので裏板の頂点は下向きに力がかかります。 下の図は表板に縦方向で力がかかった場合のエッジに掛かる力の向きを表しています。

実際には表板には駒があるために矢印の向きと逆向きの力、表板を押すによって下方向にも力がかかるので縮む力と反対の伸びる力も加わりますし、駒が表板を押すと中にある魂柱が裏板を裏板側で矢印方向と逆に押すので裏板も頂点から上向きにも力が加わりネックを持ち上げる力と逆のネックを下げようとする力が加わります。

つまり、うまくバランスがとれた状態にあるとこの矢印がすべて相殺されることになります。ここでいうバランスの取れている状態とは楽器の強度と弦の張力の力のバランスです。楽器がしっかりした強度とアーチをしていて弦の張力がその楽器の強度の許容範囲内であれば矢印のバランスはとれますが、例えば弦の張力が楽器にとって強すぎる場合図に書いてある矢印のバランスが崩れて楽器本体を壊す方向に力が働くと表板に割れが入ったり指板が上がったり、下がったりする現象が起こります、つまり楽器と弦のバランスが取れていて、settingのお話1で書かれているように上下と左右のバランスが取れていれば楽器は壊れないという事です。

元々バイオリン属はシェル構造で壊れにくい構造であるのだからバイオリン属は長持ちして現在まで300年も持つ楽器になっているのです。さらに材料の木材は伐採後500年後に1番強度が出るともいわれているので、製作されて10年で壊れたりバスバー側が落ちたりという状態になる楽器などは基本的に構造上問題があるか強度がないペラペラの楽器ということになります。弦の張力がその楽器にとって強すぎたり左右のバランスが狂っていたりしても同様に楽器を壊す働きになるので一概には言えませんが。

バランスが整ってきて運動効率が良くなると楽器も響くようになります、鳴り方としては自分の傍では静かで音が遠くに飛んでいく、所謂「遠鳴り」になります。その逆にバランスが狂って運動効率が悪くなると自分の傍でばっかり鳴って遠くに音が届かない「傍鳴り」状態になります。

弦の張力などは各弦メーカーが張力表を出しているので、どういう状態を前提にして割り出しているかはメーカーごとに違うと思いますが気になる方は参考に見てみてもいいかもしれません。

そして忘れてはいけないのが弦メーカーは一応自分のブランドの同じ種類の弦を4本張ってバランスが取れるように設計しているという事です。←これ1番大事です。

ちっちゃい松脂

facebookにはすでにアップしていますが、僕が前々から冗談で密かに作っていてご希望の方に差し上げていた小さいアニマル松脂を堂々と販売することとなりました。

kidsサイズの松脂よりも一回り小さくなっていますが、内容はこれまでの松脂と変わらないクオリティーです。

種類が4種類あるのでまだ通販には反映しておりませんが、ご要望が多ければそのうちラインナップに加えようかと思っています。現在は工房での販売と子供用初心者セットを購入してくださった方の松脂として4種のうちどれか1つがおまけになって付いてきます。

よろしくお願いします。

お知らせ

ここ数日間ホームページにアクセスするとデータベース接続確立エラーと出ていましたが、問題は解決いたしました。

ご迷惑をおかけしました。

井田

楽器屋さんでライブ!! vol.22

3月15日にバイオリン喜多直毅さん、チェロ五十嵐あさかさんのお二人で工房ライブが開催されました。お二人の共演は工房では初でした。

曲目はお二人のオリジナルやクラシックのアレンジなど二人のduoから始まり喜多さんのバイオリンソロと五十嵐さんの弾き語りもあり素晴らしかったです。

いつも喜多さんはこの工房でのライブでは実験的に色々なことを試す場としているようで、今回のバイオリンソロは何度も工房でも共演しているコントラバスの西嶋徹さんと収録した中にも入っているそうで、毎回ニュアンスが違く僕もライブで聞いたことがあるのですが、今回のアレンジはとてもシンプルでオリジナルの曲がスッと染み入るようで素晴らしかったです。五十嵐さんのソロではオリジナル曲の弾き語りで五十嵐さんの歌の素晴らしさ!とてもメロディアスで素直で演奏家はやはり歌もうまいんだな~なんて変なところを感心してしまいました、音のイメージを楽器に乗せて演奏しているのだから当たり前と言えばそうなのでしょうけど(;^_^A

今回はお二人は初でしたのでまた機会があればお二人でのduoも聞いてみたいです、そして!

3月23日には箏の元井さんと喜多さんのライブが開催されます。お二人は即興演奏です。今回の演奏はどんな発見があるのかとても楽しみです。

楽器屋さんでライブ!vol.21

1月26日に工房で第21回目のライブが行われました、今回はバイオリン奏者 喜多直毅さんと箏奏者 元井美智子さんのお二人の即興演奏でした。

このお二人の工房でのライブは3回目,今回も素晴らしい演奏を聴かせていただきました。

喜多さんのバイオリンの音はガット弦を張っていることもあって、かなり擦過音がするのですが、箏は和楽器ということもありノイジーな音がバイオリンの比ではないくらい響いていてかなりエッジの効いた音で素晴らしかったと思います。曲は前半、後半とに分かれ前半では箏の柱が落ちてしまうアクシデント(?)があっても全然かまわずに演奏が続き柱の無い箏の演奏もまた面白く即興とは思えないほどでした。

和楽器の実音以外の倍音の成分の多さは西洋の楽器とは断然違うものなんだなぁと改めて実感しました、それでも残念なことに箏の弦も今はバイオリン業界と同じように張力の強い弦を張り倍音が減る方向に行っているらしく元井さんはそういった音が嫌で張力の弱い弦を選んで張っているそうです。張力が弱く倍音が沢山出る状態だと音のボキャブラリーが増えるので演奏も楽しいと思うのですが、弦が柔らかくなるので少し圧を掛けると弦の振幅が止まり響きが出なくなるので演奏は難しくなります。最近の張力の強い弦などは弾くのは簡単ですが音の響きが少なくつまらない音になっていってしまっているのがとても残念です。

最近の弦楽器の新しい弦などは同じく張力がどんどん強くなって音の響きがなく金やタングステンなど重たい素材を使って楽器に負担になることばかりしています、今出ている音が楽器本来の音なのかストレスがかかって出ている歪の音なのかきちんと整理するために今年は再び初心に還って松本弦楽器の俗にいう「3枚のコピー用紙」なるものについて不定期に書いていきたいと思います。

人に伝えるためというよりは自分の頭の整理の為ですが、良ければお付き合いください。久々の長文シリーズ始まります、よろしくお願いしますm(__)m

楽器屋さんでライブ‼ Vol.20

遅くなりましたが、あけましておめでとうございます。今年より工房はまた二人となりますがどうぞよろしくお願い致します。

新年の仕事が始まり、すぐに工房でのライブが開催されました。

今回は既にお馴染みのお二人、バイオリン喜多直毅さんと、コントラバス西嶋徹さん。

このお二人のライブはもう何度も開催されていて、毎回お二人の二人のオリジナル曲と歌謡曲や映画音楽などのアレンジを演奏します。近々レコーディングをするらしいのでその曲の選定も兼ね実験的に工房でライブを重ねています。

今回は前回も演奏した映画音楽や朝鮮民謡アリラン、ムーンリバーなど演奏されました。回を重ねるごとに同じ曲でも深みが増していくようで、何度聞いてもその回ごとに感じ方が違うのもライブの醍醐味だと思います。個人的にはアリランはとてもお気に入りになりました。原曲は聞いたことないのに好きな曲ができるのもまた楽しいです。オリジナルを聴いてみて発見があったり、こんな風なアレンジの仕方だったのか!とびっくりしたり。

そして1月26日には喜多直毅さん、箏 元井美智子さんでのduoが開催されます。このお二人のライブは即興演奏です。その日の気候や気分や思いなどまるで会話のように繰り広げられるステージはとても面白いです、興味のある方は是非ライブにお越しください!

仕事納め

2018年も無事に終わることができました。来年もよろしくお願い致します。

また、弟弟子の徳弘が今年いっぱいで退職致します。お世話になった皆様ありがとうございます。

来年は7日から営業致します、よろしくお願い致します。

井田


工房でLIVE!

12月21日に工房でライブが開催されました。

今回のメンバーはお馴染みバイオリン 喜多直毅さん、そしてチェロ ルドヴィートカンタさんのお二人のDuoでした。凄い組み合わせですね!

今回は松本弦楽器の主催ということでお二人をお招きして工房でのライブ開催となりました。

曲目はバッハのインベンションを曲間に挟みながら映画音楽、タンゴ、カンタさんのバッハ無伴奏、喜多さんのオリジナルの楽曲など2ステージに亘り豪華な時間となりました。お二人でのduoは二人の和音の重なりがとても心地よくメロディーの移り変わり方などバイオリンとチェロの音域を使ったきれいな旋律でした、そして1ステージのラストに演奏されたカンタさんのバッハの無伴奏では圧巻の迫力のバッハ!さすがです。

2ステージ最初は喜多さんのソロから始まりこれは喜多さん以外では弾けないでしょうというようなメロディーでした、やはりさすがです!お二人とも僕なんかが言うことではないですがハイレベルです、改めて凄さを実感したライブでした。

是非、またこのお二人での演奏を聴いてみたいと思いました。